请分享一下你最爱的十部电影6



• 1请分享一(🐀)下你(nǐ )最爱的十(😍)部(bù )电影

1请分享一下你最爱的十部电影(🐲)

导演(🚬)陆川

中国牛(📮)叉(chā )的电(🚪)影也(yě )少的诸如这部寻枪(😯)

这部陆川导演(🌋)的气氛神秘的影片是因为姜文的精湛演技(🏠)而增(🐽)色一些

影片(🕛)开(🎦)头直率地的(🔽)向我们影像展示了(🧢)警(🚠)察马山(🤱)姜文饰因(yīn )丢枪而又开始(🔎)了一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你(🏩)直接进入一个中年男(nán )子(zǐ )因丢(diū(💋) )枪而(ér )沉浸的焦躁与臆(yì )想之(zhī )中

姜(🎿)文曾(céng )说其(🎐)实(shí )人(ré(🚏)n )生最根(gēn )本的应该是在寻找

影(🐛)(yǐng )片中马山自始至终的在这里有着(⏬)那把内带信念(niàn )意义的配枪而生(shēng )活中我们(men )也一(🌀)直(zhí )在(🚠)寻(🍌)找我们所信念的东西

去寻找是我们(✒)人(🛺)生(shēng )中(🚹)的一(♓)个大(📚)命(🍐)题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导(dǎo )演奥逊威(🐗)尔斯

1942年奥斯(📤)卡最佳剧本(🍶)(běn )

影片以20世纪(jì )末叶美国(🌾)新闻业巨头威廉朗(lǎ(😺)ng )道(😾)尔(ěr )夫赫斯(🏳)特为原(yuá(🍥)n )型(🎐)用新颖的艺术手(shǒu )法表现出了一位报(🌻)业(🎹)大王的一生

一(➰)个国家的传奇一段(💖)国家(✅)的历(🍔)史却(què )被浓缩成一个人的(😱)奋斗(🏅)史

此片从始(shǐ )至终一(yī )直在探寻着凯恩临(lín )终(🧕)前的遗(🎭)言玫瑰花(huā )蕾

但这结果谁也(🍛)没(🦓)(méi )有想到这(😞)个被所有人狐(🍍)疑哪怕(🔚)调(dià(🈲)o )查探查的所(🍸)有人都感(gǎn )觉背后封印着众大(🔣)机密(mì )的玫瑰花蕾(👴)之后更是他(tā )儿时的(🔻)滑(♟)(huá )雪橇(qiā(🏸)o )

这是对那些(🔫)一直(🥤)在努力(lì )再努(👧)力调查的人(rén )而言(🧤)简(jiǎn )直那就是一个笑话而对(🌂)此(cǐ )凯(🙃)(kǎi )恩对于这但(dàn )是他因太(tài )早远远离开童(tóng )年而对(duì )童年单(🐟)纯(chún )无邪(🛢)美(🖍)(měi )好生活的(🆖)怀念(👳)(niàn )就这么简(🔋)单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德希区柯克(🏄)

后窗(chuāng )在美国出名评分(🌘)网(❓)IMDb上(🔧)是更高的(🐋)一(📃)部希(🥅)区柯克电影(yǐng )

希区(💣)柯克的(🗃)(de )成功之处就取决于人他讲(🏕)童话故事的方法他应该(🥙)不会去可以制造未(🆓)知的(🎢)悬念而(🎹)是(🚈)让观众(zhòng )看见(🚄)了悬(xuán )念然后把情绪(🏚)紧张

当(dāng )女(🌠)友解决(🍈)主人公进行到案件前去嫌疑人家(⏲)一探究竟时导(dǎ(👱)o )演是从主人公的视角(🍡)让(🍉)(ràng )我们看见女(🕵)友和嫌疑人(🅰)的(de )三人袭(🍃)击在嫌疑人离家很远越(❕)来越大近时我们也结束感觉道越来(lái )越大不安(ān )

说起来这部电影立(➿)时(🚱)会(📟)(huì )华硕到人性的一面偷窥

从正(🌠)在到结尾(🎏)主人公实际暗中偷窥(💥)这样(yàng )的一(yī(🥙) )个终(🎯)致分析出了(👄)一(🦕)个杀妻分尸的案件希区(📵)柯克(🛸)成功了将(⏸)我(wǒ )们的注(🎋)意力放在令人(rén )恐惧(❎)的凶杀案上(🍄)

但这(💌)(zhè )勾引与被窥来讲也(yě )是发生了什么(🎒)在你我身上的(😍)事当你(🥁)偷窥别人的时候(hòu )也许你也曾被那(nà )样偷窥(⛵)过(😼)希区柯克在到最后(⌚)给我们(🎌)留下来了一个更为(💉)可怕地的东(dōng )西就(😻)是如(rú )影随行的窥视的眼睛

4铁(🤗)皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克施隆(📪)多夫

这(💘)是一(🏅)部(bù(🚲) )透着恶趣味的(🔘)电影(🌼)情节妙趣(💑)横(héng )生(🧟)但又一字一字难懂(dǒng )过多(💛)的(🚹)隐喻(🥌)根本无法一笔带(👻)过

一(🎼)部(bù )现(🗻)实中蕴满(🈴)奇幻色(sè )彩的影片(🧝)

一(yī )个神奇无(wú )比的孩子可(🍕)(kě )以有意(🛂)识(shí )的控制(😴)自己的(🀄)成(🎉)长(📞)他(🐝)反抗身边亲人(🌂)的所作所为

除(🐙)此之(zhī )外痛(🆙)苦压抑的人物关系及环(💃)(huán )境(jìng )外导演(🚤)毫(🥂)不大胆直(👞)白的去拍摄(shè )拍摄(shè )每一个镜头可以展示了特珠年(nián )代的人(rén )间(😢)百态

奥(🥠)斯卡走(💢)(zǒu )过了一条太过漫长(🎇)(zhǎng )的成长之路影片中有着对会造(🍞)成(ché(🌶)ng )二(👨)战悲剧的时(🛣)代性与(🌅)民(mín )族性的深沉思考(kǎo )

影(🎎)片的最后奥斯(sī )卡驾着火(huǒ )车徐徐(😑)(xú )地(dì )向(🏿)新(🆘)生(🐇)(shēng )活飞奔而去(qù )祖母和(hé )影片(🙅)正在一样依(🍹)旧是坐在那片(📨)生命起(📋)源的土(🍳)地上(🌁)时光(〰)荏苒(rǎ(🛃)n )世事变迁唯有生命还会一代一代地继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分(😺)

导演桀(jié(🌇) )骜(🚨)

澡堂泡(🕸)泡澡是老北京的一(yī )大特色风俗(sú )

洗澡(📹)虽(📏)然是男人戏(xì )无论洗澡吗时(shí )爱(💦)你(🥌)唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们那就那充满儿化音(🛥)的口腔都流(liú )露出北京市井的温情

一辈子可以(🧝)经营澡堂的老刘早年无子女两个儿子一(🙀)(yī )个离家很远多年一个因智商边缘送(🍜)回身边

所有的故事反映(yìng )了一个现代化的问题传(chuán )统和现(xiàn )代(💳)之间的(🌗)很不搭而(🌽)导演选择(💨)类型澡(zǎo )堂这一个独具(♌)传统民俗(sú )活动(dòng )意义(😽)(yì(💹) )的场所展开攻击(🎒)故(🛐)事更(gèng )是将现代(⛅)化态度得别有(🕸)深意

爸爸说他(🚆)们要(yà(⏳)o )去(🔤)很遥远的地方洗(⛴)澡啊圣湖(🚸)的水不单都(⏳)能够(🍣)洗涤身体不过还能够(⛄)洗涤(🖨)心(xī(🖼)n )灵澡堂子(zǐ )里放(fàng )得满(mǎn )满(📁)的(🚴)全(🦕)是的(🙇)一(🔂)池子水蓝蓝的老牌子(zǐ )上几(🅾)个大(🐮)字四个大字上善(shàn )若(🥠)水

上善(shàn )是水水不(💀)光能洗净人的身体(🏕)还能够洗干净人(ré(🧛)n )的灵魂

6太阳照常升起2007年(nián )豆瓣79分

导演(yǎn )姜(🥫)文

这是一个全是饱含符号的故事

姜文沉寂七年(nián )之(zhī )后(🛒)的又一(🖌)力作由四个饱(🚕)(bǎo )含魔(mó )幻现实(shí(📠) )主义风格(gé )的小故事横列(✳)分(fèn )为了(👉)疯恋(🧢)枪梦四个部分

姜文(🥧)说反正是一(🏨)个(gè )故事没有四个是(🍌)他们说(shuō )有四个(gè )你再仔(🦏)细看看也就只能一个不过就一(🈵)个(🍁)男的和(🏅)一个女的

这部外壳娱乐表面(⏭)看(kàn )来(lái )政治的的电影是对那一个时代的反思值得玩味(🛄)非线性的(🏢)叙事手法蕴满了对人之(zhī )欲望(wàng )的神秘(🤒)描绘每个(🛐)人物都系统设(shè )置的离奇超(🕉)现实主(zhǔ )义

小(😞)提示的是(🍸)这(🤵)也许并非一部(bù )看惯好莱(lái )坞大片人的(♊)菜只不(💍)过是需要沉下(😲)心来一边(🚃)特殊(🐬)味道着(zhe )影片(piàn )的独有(yǒu )一(yī )边发(🖲)掘(jué )着(🚵)影片的内(👵)涵荒诞的年代无论怎样严(yán )肃酷杀(shā )太阳(🥎)(yáng )仍然早上腾起

7鸟人(🥪)2014年豆瓣83分

导演亚历桑德(🌩)罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟人是一部在电(🎙)影语(yǔ )言的应用上几乎近乎完(🈸)美的制作精美(👐)的好(🏨)莱坞电影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对(🗂)人的生活还没(méi )有(🌘)(yǒu )一点兴趣(🕰)甚至还到(⬆)(dào )最后形态心理(lǐ(🚇) )都开始趋(🍖)向(🗾)于鸟(🐧)的人(rén )这(zhè )到底是是一个什么呢样的人(👋)

导演艾伦帕克按(🖕)照时空相互(㊙)纠缠的对比手法继续(🥇)(xù )讲述了一个(🗜)想像(xiàng )鸟儿(ér )一样飞翔(🍒)的少年的故事

在(🤮)故(gù )事最(🏅)后巴(bā )蒂在艾尔的怀里(lǐ(🎫) )终于回话(🥔)了他如同彻底(😧)蜕变般回到自(🥕)己有过的模(mó )样(🍉)倒是从(😧)来是没(🤳)有经历过战争没有(🗃)阴(yīn )影没有悲痛(👯)(tòng )

导演正(📐)(zhèng )是我(🏓)这样的话将人物露骨化去具体阐述了现(🚒)实(shí )对人(👡)的(🉐)残忍剥夺而吸(xī )引我的(🦁)也(yě(💙) )恰好(hǎo )这种(🆔)被过分(fèn )化的鸟(⛴)人形象在(🏀)他身上看(kàn )的到对自由的追求(🏽)和(hé(🎾) )思维

8法国中尉(🦏)的女人(💧)1981年豆瓣79分(🏭)

导演(yǎn )卡雷尔赖兹

法国中尉的女人这部影片一类英国的民(🐊)族文化遗产电影不仅仅只不(bú )过它(🗂)是改(gǎi )编而成自英(💰)国文(wén )学(💲)(xué )名著(💴)还而且它崇尚(🚶)人物(👒)的刻画(🎥)认可长镜头的运用(📺)特别(bié )是过(📞)去时(shí )空其构图(🐑)颇具(jù )油画风(fēng )格

片中除开爱情这一传统的主题(tí )本片中最(zuì )新颖的那就(🌨)是要(🦄)如何将戏中戏这样的一个结构(gò(🦀)u )很(🐕)好的把握在(zài )电影中的(🤢)

影片将(jiāng )两个(🎓)(gè(📞) )时代两个(gè )不同的爱(🕌)(ài )情故事(shì )放到一起诉(sù )说(👞)过去时空中的(🦇)萨(📶)拉与(💡)(yǔ )查尔斯的爱情(🥒)故(gù )事(shì )现在时空的(💡)安娜与麦克的(de )故(🕦)事

两(🏩)个时(🦂)空(kōng )的反差(🐕)极有(🥇)个性时代的(de )讽(👶)刺

一个生在维多利(lì )亚(📴)那样(yàng )的用思想(👘)枷锁(🎯)自由的时(🐁)代(📒)里彷徨无助(🌓)而坚毅是为爱情你选了反抗另一(😔)(yī )个(⛎)(gè(🥌) )生(🔌)在自由(😘)陛下万岁的现代却结果不(bú(😸) )能想挣脱世俗的链条(tiáo )你选了一片平(píng )静的选择(🎋)逃(⛴)避

现(💍)在看样子(🌆)(zǐ )这种(❎)对现世生活的反思依然本身(🕙)深(shēn )刻地时代意义

9放(🌴)大(dà )1966年(🐀)豆(dòu )瓣84分

导演米开朗基罗(❣)安(ān )东尼(ní )奥尼

真相(😦)与幻(huàn )想之间的界限是什么感(gǎn )官是(🏤)否需要能好处(🤩)我(wǒ )们不认识世界

安(🏔)东尼奥尼曾说在放大这部影(🙇)片中我则(🗽)一点也没去表现出来这(zhè(👒) )个主题这(zhè(⏰) )是相(🚊)当的(🆎)确的而我表(biǎo )述(🚙)的是另外(wài )的人物和(🎹)现实之间(🏨)的直接联系(🤙)现实(shí )事件是死死地(👱)地(⛹)不(bú(🍵) )断地(🚇)着人(rén )物(✒)而必然的(🎐)(de )

一位发自(🐒)内(nèi )心(⛑)的(🛫)热(rè )爱拍照的(de )摄影师突然一天在(🐻)公园抓拍到了(💒)一穿越系(🤞)列(liè(🏣) )照(🏬)片在经不断地(dì(📥) )放(🍔)(fàng )大后莫名其妙(👁)(miào )才发现那(🌷)些照(🌜)片里(🐹)刻意隐藏了(le )一起(🐯)(qǐ )凶杀案然而还没有人不愿意完全相信(🗿)他的推测

导演(🚗)将社会坏(⛏)(huà(🎫)i )境与人物内心纠(👊)缠交(jiāo )织起(👪)来去思(🉐)考(🎓)(kǎo )了一个真相(💇)与虚幻的(🌩)故事即使发现自己真相也未必会(huì )能可(🍥)以证(🥉)明(🚇)(míng )什么

影片(🤐)结(🤖)尾处(🍥)主人公和一群很奇怪(🚻)的(🤤)年轻人挂上(🎿)不必然的虚拟(🤰)网(wǎng )球在一番未(🚰)果之前主人(rén )公也(🌦)渐渐(jiàn )地(🕑)的(🧟)(de )正(zhèng )在由现(xiàn )实结束走入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演(👶)新藤兼(📓)人

裸岛是新(📷)藤兼人20世纪60年代创作的一部影片(👭)正值春季二战结束(🏑)了(🤙)后日本的(🙎)(de )重建(jiàn )期(qī )

这部(bù )没(🎪)有人物对白的(de )电影(🥏)对岛(dǎo )上艰难地环境的描(miáo )写主体(tǐ )形象了岛上夫妇生(shēng )存(cún )下(xià )来的艰难(nán )地即便有时(shí )候也会更(🍵)加的无奈(😇)阴(🌃)郁和(🍚)很厌烦但他们那就只要(yào )能(👄)坚持了下来

例如影(😦)片到(dào )最(zuì )后女(🍥)人把好不容易挑来的水彻底洒了狂(kuáng )烈的扯掉自己(jǐ(🍒) )种(💝)的蔬菜然后(🤪)把在(👀)地嚎啕而(🍻)到最(💐)后那就(jiù )从地上爬起来再(zài )乱词着(zhe )机(🍴)械(💐)的工作为了(🔳)生存(🧓)的而又不(🖥)得不做的劳动这就(🛑)(jiù(🦀) )更加运用对比了(🔨)他(tā )们对(🚣)生的渴(kě(🍒) )求和忍耐(🔎)的精神

一个简简单单的故事却非(fēi )常好的反映了二战后60年代的(🙇)日(🤟)本社会情(🍎)况以及日本大和民族的心(xī(💝)n )态