请分享一下你最爱的十部电影9



• 1请分享一下你(nǐ )最(😀)爱的十部电影

1请分享一(yī )下你最爱的十(🍁)部电影

导演陆川(chuān )

中国(guó )牛叉(chā )的电影(yǐng )也少的诸如(rú )这部(⚡)寻枪

这部陆川导演的气氛神秘(🚫)的影片是因为姜文(🔀)的精湛演(🍫)技而增色(🥡)一(😝)(yī )些(🤙)

影片开头直率地(⏩)的向我们影像展示(👸)了警(jǐng )察马(mǎ )山姜文饰因丢枪(🍸)而又开始了一(🥃)段寻枪之旅凛冽(liè )的剪辑迅速地带你直接进入一个中年男子因丢(🐻)枪而沉浸的焦(jiā(🎻)o )躁与(Ⓜ)臆(🎭)想之(zhī )中(⛳)

姜文(🏉)曾(céng )说其实人生最根本的(🌾)应(🌥)该是在寻(⛓)找

影片中(⏮)马山自始至终的在这里(lǐ )有(🏏)着那(🦉)把(🧒)内带信念(👷)意义(🎙)的(de )配枪而生活(huó )中我(wǒ )们也(🕥)一直在寻找(🛳)我们所信念的东西

去(✒)寻(💛)找是我们人生中的(✉)一个大命题

2公民(🔃)凯(🗒)恩(🌬)1941年豆瓣85分

导(🚿)演(yǎn )奥逊(🤲)威尔斯

1942年奥斯卡(kǎ )最佳(🐘)剧本

影(😃)片(🦕)以20世纪末叶(yè )美国新(xīn )闻业巨头(🌁)威廉朗道尔(➗)夫赫斯特为原型用新颖(yǐ(🎺)ng )的艺术手法表现(xiàn )出了一位报业大(📕)王的一生

一(💘)个国家的传奇一段(⛸)国家的历史却被浓缩成一个人的奋斗(dòu )史(🌂)

此片从始(shǐ )至(😀)终一直(zhí )在探寻着凯(⤵)恩临(🗒)终前的遗(🔸)言玫瑰花蕾

但(🛬)这结果谁也(🐑)没有想到这个被所有(🕌)人狐疑哪怕调(🕢)查探(💷)查的所有(🤭)(yǒu )人都感(gǎn )觉背后封印着(🈯)众(🏛)(zhòng )大机密的玫瑰花蕾之(🈳)后更是他儿(ér )时(🍼)的滑雪橇

这(👧)(zhè(🍘) )是对(duì )那些一直在努(nǔ )力再努力调(😵)查的人而言简(🤷)(jiǎn )直那(nà(🗻) )就(jiù )是(💷)(shì )一个笑话(huà )而对(🏪)此凯恩对(duì )于(👠)(yú(🈚) )这但是(🚜)他因太早远(yuǎn )远离(👈)开童年而对童年单纯无(wú )邪(xié )美好生(shēng )活的怀念(niàn )就这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔(ěr )弗雷德(😩)希区柯(kē )克

后窗(😈)在美(📝)国出(🍧)名评分网IMDb上是更(♌)高的一部希区柯克电(🥜)影(yǐng )

希区(🍑)柯克(😐)的成功(📘)之处(chù )就取决于人他讲童(💍)话故事的方法(🉐)他应该不会去可以制造未(🚘)知的悬念而是让观众看(🐮)(kàn )见(🔳)了悬念然(👥)后把情绪紧张(zhā(🛸)ng )

当女友解(jiě )决主(zhǔ )人公进行到案件前去嫌疑人家一探(⚽)究竟时导演是从主人公的视角(jiǎo )让我们看(👴)见女友(🚣)和(🚀)嫌疑人的(🎮)三(🎈)人袭击(🚼)在嫌疑人离家很(hěn )远越来越大(🔌)近时我们也结束感觉道越来越大(🎧)不安

说起来(🤐)(lái )这部电影立时(shí )会华(huá(🛂) )硕到人性的一面偷窥(🌥)

从正在到结尾(wě(🏨)i )主人公(gōng )实际(👿)暗(🤓)中偷窥(🍉)这样的一个终致(🌒)分析出(chū )了一(yī )个杀妻(🚖)分尸的(de )案(💄)件希区(🎅)柯克(🕋)成功了将我们的(🎶)注(🍍)意力放(fàng )在令人恐惧的凶(🤾)杀(shā(🍽) )案上

但(dàn )这勾引与被窥(kuī )来(lái )讲(😮)也是发(🈵)生(🆔)了什么在(🐾)你(nǐ )我身上的事当(🏄)你(nǐ )偷窥(kuī(💉) )别人的时(🆗)候(🚡)(hòu )也许你也(yě )曾被那样偷窥过希区(🏛)柯(kē )克在到最后给我们留下(xià )来(♎)了(🔨)一个(gè )更为(wéi )可(💠)怕地的(de )东(🌸)西就是(🐺)(shì )如(rú )影(🖲)随行的(de )窥视(🚏)的(🛵)眼(yǎn )睛

4铁皮(😯)鼓1979年豆瓣(🙊)83分(🥡)

导演福(👗)尔(ěr )克(🥥)施隆多夫(🆙)

这是一部透着恶趣味(wèi )的电影情节妙趣(qù )横(héng )生(📙)但又一字(zì )一(😘)字难懂过多的(📼)隐喻根本无法一笔带过

一部(🧢)(bù )现实中蕴满奇幻色(sè )彩的影(💑)(yǐ(👯)ng )片

一个神奇无(wú )比的孩(🚎)子可以有(yǒu )意识的控制(🐴)自己(🕰)的(🔚)(de )成长他(👀)反抗身边亲人的所作所为(wéi )

除(🎙)此之外(🔰)痛苦压抑(⬆)的人物关系及(🛡)环境外(🔚)导(dǎo )演毫不大胆直(😾)白的去(💍)拍摄拍摄(🐊)每一个镜头可(kě )以展(♐)示了特珠年代的人间百(bǎ(🔤)i )态

奥斯卡走过了一条太过漫长的成长(🗣)之(zhī )路影(yǐng )片(pià(👆)n )中有着对会造成二(🍉)战悲剧的(de )时代性与民族性的深沉思(☔)考(kǎo )

影片的最后奥斯卡驾(🌚)着火车徐徐(💠)地(🥗)(dì )向新生活飞奔而去祖母和(🔣)影片(piàn )正在(zài )一样依(🚂)(yī )旧是(shì )坐在那片生命(🦒)起源(🍵)的(💪)土(👐)地上(⏬)时(shí )光荏苒(👀)(rǎn )世事(shì )变迁唯有生命还(hái )会一代一(🖌)代地继续延续(😡)

5洗(🐌)澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡(📳)澡是老北京的(de )一大(dà )特色(sè )风俗(sú )

洗澡虽然是男人戏无(🏙)论洗澡吗时爱你(nǐ(💏) )唱歌的胖子爱斗(🈯)蝈蝈的老头(tóu )们那就那充满儿化音(🏥)的口腔(qiāng )都(🍢)流露出北京市井的温情

一辈子可(kě(🔼) )以经营澡堂的老(📹)刘早(🎵)年无子女两个儿子一个离家很远多年一个(🚘)(gè(🗞) )因智商边缘送回(🦅)(huí )身边

所有的故(🗳)事反映了一个现(🤳)代化的问题传统(tǒng )和现代之间的很(💵)不搭而(é(🆎)r )导演选择类型澡堂(🥝)这一个独具传(🏰)统民俗(🚺)活(🌏)动意义的场所(🐍)(suǒ )展(🏍)开攻(🆚)击故事更(🌡)是将现(🎇)代(dài )化(🔰)态(🚆)度(dù )得(🚑)别(🥫)(bié(🙀) )有深(shēn )意

爸爸说他们要去很遥远的地方洗澡(zǎo )啊圣湖的水(⏰)不(⏮)单(📳)都能够(🍉)洗涤身(🦁)体不过(🔃)还能够洗(xǐ )涤心(🎢)灵澡堂子里放得满满的全是的(🙁)一(🧀)池子水(💑)蓝(🌾)蓝的老牌子上几个大字四个大(dà )字上善若水

上善是水(🤕)水不光能洗(🔰)净人的身体还(💂)(hái )能够洗干净(😶)人的灵(lí(🛴)ng )魂

6太(👩)(tài )阳照常升起2007年豆瓣79分

导演姜文

这是一个(🍨)(gè )全是(🕎)饱含符号(🚷)的(🛬)故事

姜文沉(😲)寂(👆)七年(🥄)之(🚩)后的又(yòu )一力作由四个饱(bǎo )含魔幻现实主义(yì )风格的小(xiǎo )故事横列分为了(🧣)疯恋(✊)枪梦四个部分

姜文说反正是一个故事没(🌐)有(yǒ(🔆)u )四个是他们(🌚)(men )说有四(🚂)个你再仔细看看也就只能一个不过(guò )就一个男(nán )的和一个(⏲)女的

这(🎌)部外壳(🅾)娱乐表(biǎo )面看(kàn )来政治的(🐈)的电影(㊗)是对那一个时代的反思值得玩(wán )味非线性的叙事(🥅)手法蕴满(🗣)(mǎn )了对人之欲望的神秘描绘每个(📫)人物都系统(📺)设置(🧦)的(🍧)离奇超现实主义

小提示(🌏)的是这也许并非(🤕)一部(🤼)看惯好莱坞大片(😾)人的菜只(📐)不过(guò )是需要沉下心来一边特殊味(🍿)道着(😪)影片的独有(yǒu )一(🖋)(yī )边发(⚾)掘着(🥈)影(📿)片的内涵荒诞(😁)的年(🎿)(nián )代无论怎样(⏭)严(🐕)肃酷杀太阳仍然早上腾起

7鸟人(rén )2014年豆瓣83分(fèn )

导演亚历桑(📸)德罗冈萨(😺)雷斯(sī )伊纳里图

鸟人是(shì(🙅) )一(yī )部在(🌽)电影语(🦍)言(yán )的(🛺)应用上(🎇)几乎近乎完美的制作(🌑)精美的好莱坞电影

一个这般(🛢)狂暴痴迷于鸟的人对人的生(🐊)活还没有一点兴(🚱)趣(🈴)甚(🦈)(shèn )至(🔔)还(🌱)到最后形态心理(🍏)都(🥊)开始趋(📃)向(🎮)于鸟(🛣)的人这到(🈂)底是(shì )是(shì )一(yī )个什么呢样的(de )人

导演(🔭)艾伦帕克(kè )按照时空相互纠缠的对比(bǐ )手(⏹)法继续讲述了一个(👃)(gè )想像鸟儿一样(yàng )飞(😉)翔的(⛽)少年的(de )故事(👡)(shì )

在(👧)故(🚼)事最后巴蒂(dì )在艾尔的怀里终(🈹)(zhōng )于回(huí )话了他如同(🏁)彻底蜕(🦉)变般(bān )回到自己有过(guò )的模样倒(dǎo )是从来是没有经历(lì )过战争没有(✝)阴(🗾)影(🤐)没有悲痛

导演正是(🖖)我这样的话将人物(wù )露骨化去具体阐述了现实对人的残忍剥夺而吸引我的(de )也恰好这种被(⛪)过分化(🅾)的(🍉)鸟人形象在他身上看的到对自由的追求(qiú(🔗) )和思(😗)维

8法国中尉(👷)的女(🍾)人1981年豆(🐳)瓣79分

导演卡雷尔(🧔)赖兹

法(🛰)国(guó )中尉的女人(rén )这部影片(➗)一类英国的(👝)(de )民族文化(huà )遗产电影不仅仅只(🐓)不过它是改(🍃)(gǎi )编而(🌶)(ér )成自英国文学(🏅)名著(👌)还(hái )而且(🚊)它崇尚人物(wù )的刻画认可长镜(🈺)头的运用特别(bié )是过(guò )去(🍓)时(shí )空(⏯)其构图颇具(🈁)(jù )油画(huà )风(fē(🏰)ng )格(gé )

片中(🐇)除(🚽)开爱情这(🏓)一传统的主题本片中最新颖的那就是(shì )要如何将戏中戏这样(🕯)的一(🍍)个结构很好的把握在电影(🍫)中的(🏳)

影片将两个时(shí )代两个不同的爱(🗞)情故(🚿)事放到一起诉说(⛱)(shuō(🔀) )过去时空中的(🏔)萨拉与(🥄)查(chá )尔(🌨)斯的(de )爱情故事(shì )现在时空的安娜与(yǔ )麦克(🤕)(kè )的故事

两个时空的反差(chà )极(jí(🈷) )有个性(🙏)时代的讽(🐓)刺(❎)

一个生在维多利亚那样的用思想枷锁自由的时代里(🔬)彷徨(huáng )无(wú )助(zhù )而(é(🌥)r )坚毅是为爱情你选了反(🖱)抗另一个(gè )生(shēng )在自由陛下(💗)(xià )万岁的现代却(🦂)(què(🎿) )结果(🎗)不(💩)能(néng )想(xiǎng )挣脱(♿)世俗的链条(🌤)你(🆖)选了一片平静的选择(zé )逃避

现在看样子(🌱)这种对现(🚂)世生活的反思依然本身深刻地时代(🛵)意义

9放(🎒)(fàng )大1966年(🦎)豆瓣(💵)84分

导演米(🏉)开朗基罗安东尼奥尼(ní )

真(🤣)相与幻想之(😪)间的(💕)界限是(🏬)什么感官是否(💘)需要能(🥤)好(💋)处我们不(〰)(bú )认识世界

安东尼(🎛)奥尼(ní(📛) )曾说在放大这部(🧙)影片中(zhō(📉)ng )我(wǒ )则一点也没去表现出来这(👛)个主题这是相当(💫)的确的而我表(biǎo )述(🌻)的是另外(wài )的人物和现实之间的直接联系现实事件是死(🧞)死地地不(💚)断地着人物而必然的

一位发自内心的热(🥁)爱拍照的摄(shè(⛑) )影(🐗)师(shī )突(😦)然(🏻)一(yī )天在公园抓拍到(🚡)了(le )一穿越(🗯)系(xì )列照片在经不断地(🔮)放大(🚁)后莫名其(qí )妙才(🔸)发现(✖)那些照片里(lǐ )刻意(🌞)隐藏了一起(🛌)凶(📔)杀案然而还(💫)没有(🏍)人不愿意完(wán )全相信他(tā )的推测(👌)

导演将社会(📂)坏境与人(rén )物内心纠(🧞)缠交(jiāo )织起来去思考(🖐)了一个(🧝)真相与虚(xū )幻的(de )故事即使发现自(😊)己真相也未必会能可以证明什么

影片结尾处主人公和一群很奇(qí )怪的(de )年轻人(🌻)(rén )挂上不必然(🥔)的虚(🍀)拟网球(qiú )在一番未果之(😶)前主人公也渐渐地的(de )正在由现实(shí )结(jié )束走入了(le )虚空

10裸岛1960年豆瓣(🎤)85分(🚮)

导演(yǎn )新藤(téng )兼(jiān )人(🎻)

裸岛是新(✔)藤兼人20世纪(🍎)60年代(🏆)创(chuàng )作的(💹)一部影片(🥍)正值春季(jì )二(èr )战(zhàn )结束(shù(📦) )了后日本的重建(🛂)期

这部没有人物对白(🦉)的电影对岛(😡)上艰难(⛔)(nán )地(dì )环境的(🚊)描写主体形象了岛(🚄)上(shàng )夫(fū )妇生存下来的(de )艰难地即(🎺)(jí )便有时候也会(huì )更加的(🕸)(de )无(wú )奈(💎)阴(🤦)郁(📘)和很厌烦但他们(👻)那就(jiù )只要能坚(🏣)持(chí )了下来

例如(🐽)影片到最后女人把好(🍞)(hǎo )不容(róng )易挑来的(💢)水彻(chè )底洒了狂烈的(⛷)扯掉自己种的(de )蔬菜然后(🧟)把在(🍛)地嚎啕而(🛷)到最(🔟)后那(nà )就从地上爬起(⏫)(qǐ )来(lái )再乱词着机械的工作为(🎧)(wéi )了(⛷)生存的而又不得不做的劳动(🔥)这就更加运用(📨)对比了他(🎻)们对生的渴求和忍耐(📄)的精神(🎂)

一(🙄)个简(😓)简单单的故事却非(fēi )常好的(🥂)反映了二(🐎)战后(🌘)60年代的日本社会情(qíng )况(kuà(💢)ng )以及日本大和(🧢)民族的心态